מדיה וארכיטקטורה: BIOT[H]ING/ אליסה אנדרסק || מאמרי דעה

פורסם בכתב העט בלוק - גליון מספר 1
Andrea di Stefano, non standard practice,
Affective Space, MIT 2004
Media & Architecture: Biot[h]ing / Alisa Andrasek

www.blockmagazine.net

אליסה אנדרסק עוסקת בארכיטקטורה אקספרימנטלית ובשימוש בתהליכי מחשוב בעיצוב. בשנת 2001 הקימה את Biot[h]ing,
מעבדה טרנסדיסציפלינרית המתמקדת במחקר מערכות מחשוב גופניות ומלאכותיות ובפוטנציאל היצירתי שלהן בעיצוב.

אנדרסק היא בוגרת בית הספר לארכיטקטורה באוניברסיטת זאגרב, והיא בעלת תואר מוסמך בעיצוב מתקדם [Advanced Architectural Design] מאוניברסיטת קולומביה.
היא העבירה סדנאות בארכיטקטורה וסמינרים תיאורטיים באוניברסיטת קולומביה, אוניברסיטת פנסילבניה, במכון רנסלר [Rensselaer Polytechnic Institute]במדינת ניו יורק, ובמכון פראט [Pratt Institute] בעיר ניו יורק.
כמו כן הרצתה במיטב בתי הספר לארכיטקטורה, ביניהם באוניברסיטת קולומביה, אוניברסיטת ניו יורק, אוניברסיטת פנסילבניה, ייל, MIT, ואוניברסיטת באת', אנגליה.

ספרייה אלגוריתמית / Genware

Genware הוא פרויקט מחקר מתמשך העוסק בפיתוח תוכנת עיצוב המבוססת על חיים מלאכותיים,[artificial life] אשר שמה דגש על מבנים הטרוגניים ויישומם בתהליך העיצוב.
ככלל, טכניקות מחשוב חדשות משפיעות במהירות על התהליך העיצובי, ומאפשרות לנו ליצור טיפוסים חדשים של הצעות, לנתח אותן בסביבה רגישה לקונטקסט, ולהוציאם אל הפועל באמצעות תהליכי ייצור מושכלים יותר ויותר.
הן מאפשרות לנו לעבוד על עיצובים שהם מעבר לדמיוננו, מאתגרות את ההנחות ואת הרגישויות שלנו.
ההתרבות המהירה של חלופות עיצוביות גם מאפשרת למעצבים לגלוש בשדות האינטליגנציה ולעצב באופן אימפרוביזציוני–חופשי יותר.
שכבות שונות של בעיות עיצוביות הופכות לאינטראקטיביות ורוכשות חיים ואינטליגנציה משל עצמן.

סוג כזה של סביבת עיצוב חופשי מצמצם את הפער בין ארכיטקטורה למקצועות אחרים, במיוחד הנדסה [בין היתר, הנדסת אנוש, הנדסת מחשבים, הנדסה גנטית].
במחקר שלנו, אנו חוקרים יחסים דינמיים בין תבניות סאונד ובין שדות מבניים דינמיים. הרעיון של שילוב מקצבים שונים של סאונד מאפשר גילוי מהיר יותר של תבניות הרמוניות.

המחקר של Biot[h]ing הוא ביטוי אלגוריתמי של היחס המהותי בין הגשמי ללא–גשמי. המשטחים האוסמוטיים של פרויקט ה–swells הם צורה של יחסי גומלין בין שני קצוות אלה, הזדמנויות לאפנון[modulation] בין חומרים המאטים את התהליך וכוחות המאיצים אותו. המרחבים הקוליים המשנים תמיד בפרויקט הבלתי נראים [ה–invisibles] הם קומפוזיציות אוטומטיות בין האנושי ללא-אנושי, וריאציות של עוצמות אקוסטיות–מרחביות.

כל תהליכי העיצוב של Biot[h]ing הבאים לידי ביטוי באמצעות יצירי ה–genware השונים מובילים בסופו של דבר להתרחשויות כלשהן,
למשל לצורות שונות של יצירת פתחים למה שעדיין לא נוצר.
כל ביטוי נוצר באמצעות ביסוס יחס ישר כזה עם מה שטרם נוצר, כמו ריק שנפער ומיד ממלא את עצמו, כמו התפוצצות עצמית של השדה.

ברמה המולקולרית, בשלב הקדם–לשוני, הפוטנציאל היצירתי עדיין לא כפוף להגדרה תפקודית, והוא חופשי לגמרי; החומרים יכולים להתארגן בהסכמה חופשית, לחקור אופני ביטוי חדשים, ולבנות מערכי היגיון חדשים.
בביסוס יחס ישיר ליצירה, הארכיטקטורה המינורית של Biot[h]ing ממוססת עצמה בפרקסיס, במרחב המעשי, נוטלת חלק בניסוח עקרון מכונן משותף חדש. התהוות מולקולרית שאינה בדיוק נוגעת למצומצם ולמוגבל, אלא לכללי ולציבורי, כמו חזרה שקטה אל הפוליטי.

Andrea di Stefano, non standard practice,

Affective Space, MIT 2004

רשתות גנאולוגיות

הבלתי נראים / אליסה אנדרסק

The Invisibles / Alisa Andrasek

הבלתי נראים [The Invisibles] הוצג כמיצב אינטראקטיבי בביאנלה של פראג, וכחלק ממיצב אינטראקטיבי בשיתוף עם מריו ריצ'י ועם השחקנית איזבלה רוסוליני בביאנלה של סידני, 2004, ובמוזיאון לאומנות עכשווית בטרנטו, איטליה.

מקצבים של סאונד 'מוקרנים' לתוך החלל באמצעות רמקולים הולוסוניים*. רמקולים אלה שולחים 'אלומה' של צליל וכך מבודדים מרחב סאונד מוגדר, ומעניקים למבקרים חוויה העומדת בסתירה לציפיות האינטואיטיביות שלהם. המבקרים נעים בינות לוויברציות שונות של הקרנות סונאריות. בה בעת, מסכי LCD מציגים רצפים של מידע המתגבש ומתבהר באמצעות פולסים של מורפולוגיות דינמיות של תאי תלת–ממד הנוצרים בתוכנת אנימציה. רצפים מגובשים אלה עשויים להיות מושפעים מהסביבה הפיזית של המיצב באמצעות שדה חיישנים אינטראקטיבי. לבו של הממשק האודיטורי/ויזואלי/פיזי הזה הוא סביבה אינטראקטיבית של תכנות סאונד, המשנה צורות קונבציונליות של קומפוזיציה מוסיקלית על ידי שילוב תהליכים מבוססי אלגוריתמים. המשתמשים מנווטים באינטליגנציה הפנימית של התוכנה באופן הדומה פחות למלחינים ודומה יותר למתכנתים, ומתאימים פרמטרים שונים כדי להשפיע באופן עקיף על דינמיקת הרשת הפנימית של המערכת. שינויים מתרחשים כאשר הקלט מן החיישנים מעורר את המערכת. התבנית הנתונה משפיעה לאחור על התהליך שקדם לה, ובעת ובעונה אחת גם קדימה, על היווצרותה של תבנית חדשה.

הסינתזה הגרעינית של הצליל נובעת מיצירת אלפי חלקיקי סאונד קצרים המחוברים יחד באופן ליניארי ליצירת אירוע סאונד רחב היקף.

רב–צורתיות [פולימורפיזם] תאית

תוכנת Maya Embedded Language [MEL] משמשת כתשתית אוטו–פואטית ליצירת ממברנות תא רב–צורתיות [פולימורפיות]. מפעילים משתנים transitional] [activators מתוכנתים לתוך שדה נרחב של תאי שלד ובאמצעות היבחנות - דיפרנציאציה - הדרגתית מגדירים טווח השפעה. מהירות הסיבוב נגזרת מממוצע משוקלל המבוסס על מהירות כל אחד משלושת המפעילים. באזור הקרוב ביותר לגורם המשיכה, מפותח בכל תא אינדיווידואלי אזור של התמזגות ושל השפעה הדדית. ההטיה על פני המשטח התאי היא האפיון המתהווה של היחסים האקטיביים בין קרום התא ובין השלד התאי.

* הערת המערכת: רמקולים הולוסוניים מבוססים על טכנולוגיית קול חדשנית המכונה 'זרקור קול' [Audio Spotlight]. טכנולוגיה זו יוצרת אלומה צרה של סאונד המכוונת לשטח מצומצם, ממש כמו קרן אור. הסאונד יישמע אך ורק בשטח ה'מואר' ולא מחוצה לו.

ראו למשל באתר www.holosonics.com

רשתות גנאולוגיות – הגדלה

שינוי תבניות רשת. חקירה שלדית חד-שכבתית | קליפה תאית. חקירת שדה שלדי רב-שכבתי – חתכים | חקירת קליפות ומעטפות

לוגיקות תכנותיות: דיאגרמת הרכבה אלגוריתמית – 'swells'


דגימת שדה – הטיית הקליפה התאית

מורפולוגיה - דגימה

דיאגרמה של מהירות הפצה אלגוריתמית ושל יחסים תאיים

פורסם בכתב העט בלוק - גליון מספר 1
Andrea di Stefano, non standard practice,
Affective Space, MIT 2004

www.blockmagazine.net